Menina Júlia

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August Strindberg se cruza en el camino de Público Reservado, compañía que cultiva un idiosincrásico teatro de repertorio, con recientes visitas a los universos de Novarina, Handke, Lagarce o Pirandello. Ahora, respondiendo a un desafío del TNSJ, darse las manos a “Menina Júlia” (La señorita Julia) (1888), obra de teatro escrita en apenas dos semanas. Esta urgencia puede explicar por qué el verbo “amar” se conjuga aquí como “fiebre interrumpida por síncopas de odio”, en palabras del dramaturgo sueco. “Menina Júlia” nos habla de casas y muros que usamos para confinar a las mujeres, de cuerpos sueltos en las guerras del amor, de una lucha de clases inseparable de la batalla de los sexos. Sonata íntima tocada en un ring social, se podría decir. Renata Portas mira este tumulto y formula sus deseos: “Me gustaría que esta puesta en escena fuera como un baile de iniciación: entre “la ronda” de Schnitzler y “Kids” de Larry Clark, una oda a la sensualidad, a la belleza; y la caída libre, que enunciaron Artaud, Rimbaud, Van Gogh y todos aquellos que se atrevieron a ir al abismo de sí mismos”.